《辞海》对漫画的解释是：“一种具有讽刺性或幽默性的绘画……通过夸张、比喻、象征、寓意等手法，表现为幽默、诙谐的画面。”这一解释是中性的，如果考查漫画在中国的历史，我们就会发现：漫画其实还有其他功能，比如在政治运动中漫画就曾经起到过巨大的暴露、讥刺和攻击的作用。

　　一、“反右”及“文革”中的漫画

　　在中国，漫画是一种常见的意识形态斗争工具，“反右”时期《时事手册》上就有《右派百丑图》。到了“文革”时期，从丑化国家主席刘少奇到劳动模范掏粪工人时传祥(以及无数的“走资派”)的漫画，以极快的速度传开，表现形式更加粗鄙化了。也正是因此，曾经创作了一些“政治漫画”的艺术家们后来格外痛心疾首。比如五十年代的胡风案，漫画家方成和钟灵一起画的“政治漫画”，把胡风描绘成“反革命小丑”，胡风平反后，钟灵忏悔，写了一篇《愧对胡风先生》。他说：胡风主编《七月》时，钟灵曾得到过他的热情鼓励，刊登了他所创作的漫画。可是胡风被批判的时候，钟灵却害怕自己因此被划为“胡风分子”，“为了表明要与胡风划清界限，自己便积极地创作批判胡风的漫画，借以洗刷自己。”

　　与钟灵相同的还有漫画家庸非。他在一篇《一张旧作引起的困惑》的文章中说：当年批判胡风，他认为“胡风既然是集团性反党，就是十足的反革命，反革命就是蒋介石，当时我就是用这种简单的推理”，画了一幅《圈套》的漫画，刊登在《浙江日报》。后来庸非颇有感触地说：“画了几十年的漫画，似乎有一种‘鼻子让人牵着走’的感觉，牵着走正确路线，漫画就能发挥匕首、投枪的作用，搏杀敌人；牵着走错误路线，漫画就成为李逵的双斧，不分是非，砍伤自己人。我们通常讲画漫画应有社会责任感，如果把错误当成正确时，岂不是社会责任感越强，而漫画的负效应越大。如今，左的年代或许一去不复返了，但在针砭时弊中，仍然有个判断是非的尺子，是独立思考还是人云亦云?”

　　胡风案之后是风暴更猛的“反右”运动，“政治漫画”又出现了一个高潮。

　　1981年全国政协为在“文革”中去世的著名女记者浦熙修补开追悼会，漫画家毕君武因事不能与会，特意给治丧办公室写来一封信，并请转告浦熙修的家属，他说：“五七年反右时，我曾画过一幅漫画讽刺过她，这张漫画现在认识是错误的，也是不应当的，此事压在心头，趁此机会，只好向她的家属表示道歉了。”华君武所说的那幅漫画，就是1957年7月6日刊登在《人民日报》的《浦熙修自我检查》，画面上浦熙修是“犹抱琵

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