莱迪追问道:“按照你的观点,西蒙,电影节应该彻底摆脱一部影片的立意完全中立地评判一部电影吗?”
西蒙摇头道:“很显然,这只是你个人臆想的极端论调。电影其实就是一种思想载体,电影人用它来表达自己想要表达的东西,观众也可以自由选择自己想要看到的东西。作为促进这两者之间沟通的重要桥梁,电影节应该是包容的,在不触及底线的情况下,它需要允许各种类型、题材、立意的影片进入自己的平台,并予以相应的肯定。至于《低俗小说》,我并没有刻意宣扬血腥和暴力,这部电影本质上是一部陆离而荒诞的黑色喜剧。”
随着西蒙这番话,台下记者纷纷露出思索表情。
主持人眼看这种情形,不再给《卫报》的那位记者继续找茬机会,迅速选择了下一位提问者。
能够进入电影宫内部进行采访的媒体终究只是少数,简短的记者会结束,西蒙一行人刚刚离开电影宫就被蜂拥而上的记者群包围。密集的闪光灯中,夹杂着各种腔调口音的媒体记者纷纷大声提出问题。
接下来还要参加官方举办的庆祝晚宴。
西蒙没有再花费心思应付周围的记者,护着身边的珍妮特挤过人群坐上路边的轿车飞快离去。
结束庆祝晚宴已经是深夜,第二天开始,更多关于《低俗小说》获得金棕榈大奖的媒体反响进一步扩散开来,西蒙这样一个二十岁就拿到金棕榈的获奖者,显然将来也很难再被打破记录的最年轻获奖者,引起的讨论和争议自然可想而知。
历史从来都是属于胜利者的。
就像原时空中1999年的那一届奥斯卡,获得最佳影片、最佳导演等奖项的《莎翁情史》承载了太多争议,但它终究是被记住的那一个,其他四部提名影片,除了斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》,都很难给观众留下太多印象。
至于《低俗小说》的金棕榈,西蒙可以确定两点,影片本身的质量足够拥有获得这一奖项的资格,幕后也不会有任何买奖贿选之类的丑闻传出,那么,他手中的金棕榈就无可置疑。
这就足够了。
因为各种琐事继续在戛纳停留了一天,5月25日一大早,大家正在收拾行李准备离开,一辆商务轿车驶入豪宅,停在别墅门口。娜塔莎·金斯基依旧是那副漫不经心地模样,懒懒地下车,司机从车厢里卸下三只大号行李箱就开车离开。
作为主竞赛单元评委,电影节原本为娜塔莎·金斯基安排有酒店。
现在,这份待遇显然已经结束,这其实也是女人在颁奖典礼舞台上强行向西蒙借房子的缘由。
西蒙和珍妮特迎了出来,娜塔莎·金斯基看到珍妮特,稍微提起了一些精神和女人拥抱招呼,然后就瞄向西蒙,又瞅了瞅自己的几口大箱子
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